影片中,饰演樊锦诗的是沪剧表演艺术家茅善玉。作为沪剧艺术的领军人物,如何让沪剧走出上海、走向全国,用沪剧讲好上海故事、讲好中国故事,一直是她所惦记、思考的问题。樊锦诗的事迹,深深地打动了她。茅善玉曾说:“樊锦诗是上海女性,沪剧是上海的剧种,当时我们就想,这是一个好的题材和内容,所以想把她的故事做成一部戏。”为了让《敦煌女儿》更好地呈现,她带着团队,修改了十几次剧本,多次深入敦煌采风,与樊锦诗密切交流。从动心起念到最终在舞台上大放异彩,舞台剧《敦煌女儿》经过了数十年的打磨。而后在此基础上,茅善玉带领团队又用了两年时间精心地将其改编成电影。她把“与时代同步,与城市同行”当作自己的座右铭,并且身体力行坚持不懈。
江湖虽与朝堂互不干涉,但剧中,文思渊有一句话说得好,“国将不国,又何来江湖?”
杨大山一开始就知道方慧腹中不是自己的孩子,可他不仅把杨思宇当做亲生儿子来疼爱,对方慧更是捧在手心里,从来都没有因为杨思宇的“不懂事”而迁怒过方慧。
虽然不是第一次监制,但这次参与制作《拥挤的房间》非常亲力亲为,尽可能地专注于其中,非常享受于学习担任制作人的过程,并对此引以为傲。
而黄子佼也透露自己在医院的场景,称身上被插了许多不知道是什么的医疗器材和管线,让本来就全身无力的自己更加动弹不得。
结果,《忠犬八公》的任务只完成了一半。故事发生地改编到了重庆,故事也真正变成了一个中国故事,本土化改编相当成功。但本土化改编又过度了,故事中原有的感人的故事线,反倒给淡化了,远不如日版及美版。不得不说,非常遗憾。