《“十四五”中国电影发展规划》指出，推动创作、摄制、发行、放映等产业链各环节协同高效发展，统筹电影事业和电影产业、传统业态和新兴业态、国有企业和民营企业、国内市场和国际市场，促进中国电影高质量发展。

当下，国产动画电影正面临前所未有的机遇与挑战。作为一种对人类心灵世界进行想象性创造的虚拟影像，动画电影的重要审美价值之一，就在于它能够借助动画技术构建一种独特的心灵体验与文化记忆。在电影工业化步伐加快的趋势下，兼具视觉奇观与价值表达的国产动画电影有机遇，也面临考验。数字时代的动画电影如何在“奇观感受”和“塑造心灵”的相互博弈中有效平衡二者的关系，如何在充分挖掘传统文化资源的前提下对其进行合理调用、改编、转化，将是未来很长一段时间内，国产动画电影创作者的重要课题。《长安三万里》正是在这样的背景和逻辑下产生的应时与典范之作。

作为一部以真实为基底的冒险电影，想要呈现出原生态的辽阔场景难度不小，因为实际拍戈壁时看不见热浪，拍沙漠又起不见风，剧组进入无人区拍摄时遇到多重挑战。导演左志国表示：“剧组每天除了要完成剧本的创作，还要同时抢天光、抢风沙，把正在拍的戏搁置，赶去利用临时出现的自然场景，连丛林在片中偶遇的客机也是偶然拍摄。”

aespa当天在首尔市江南区的韩国会展中心（COEX）举行记者们座谈会，宣传她们第三张迷你专辑《My World》。她们说，将借新辑展现此前不为人知的自由奔放新魅力。

在大变革的时代，个人是微不足道的。那些曾经在影史上留下自己名字的人，也在变革的阵痛中被历史抛弃，在时光流转之下被世人遗忘。套用片中影评人Elinor的一段话，没有人想被落下，而能留下的只有想法。只要有人把你的电影放进放映机，你就又活过来了，会从尘封中醒来。这是电影给的馈赠，这一刻将成为永恒。

然而，《丝绢全书》虽然记录翔实，但架不住年代久远，时过境迁之后，仍旧淹没于民间，不能广传于后世。